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返回頂部>> 照片說明: 錢塘江南岸標準塘建設工地，2017年。淤積的沙土仍可見典型的因潮水漲落自然形成的“流化溝”，這也是當年圍墾時的典型場景。

返回頂部>> 照片說明: 美女壩，2017年。美女壩是錢塘江南岸觀潮最佳地之一，錢塘江潮帶來的泥沙是形成灘涂的自然成因。

返回頂部>> 照片說明: 錢江世紀城，2018年。等待開發(fā)的土地，未來這里將成為浙江大灣區(qū)的核心區(qū)。

返回頂部>> 照片說明: 錢塘江南岸灘涂，2019年。

返回頂部>> 照片說明: 甘蔗林，2018年。

返回頂部>> 照片說明: 冬季圍墾九工段的蔬菜大棚，2018年。

返回頂部>> 照片說明: 圍墾壁畫，演繹了當年用船將石料運往圍墾建設工地筑壩的場景，2018年。

返回頂部>> 照片說明: 圍墾毅行的青年隊伍，2018年。

返回頂部>> 照片說明: 芹菜采摘點，2017年。

返回頂部>> 照片說明: 采摘大蒜的農(nóng)民，2019年。

返回頂部>> 照片說明: 采桑苗的外來農(nóng)民，2018年。現(xiàn)有墾區(qū)的勞動力主要來自江西、安徽、河南、山東等地，他們的日常收入男工遠高于他們在家鄉(xiāng)務農(nóng)的收入。

返回頂部>> 照片說明: 養(yǎng)蝦場大棚，2018年。墾區(qū)日夜溫差大，水產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者通常都要建起大棚以利保溫。

返回頂部>> 照片說明: 小雨和她的妹妹，2018年。她們是第三代圍墾人，擁有了土地就擁有了安家樂業(yè)的基礎，中國人對土地的樸素觀念成為一代代圍墾人的文化基因。

返回頂部>> 照片說明: 掃雪的男孩，2018年。

返回頂部>> 照片說明: 待拆除的民居，2019年。

返回頂部>> 照片說明: 墾區(qū)民居灶頭瓷磚上的釉彩畫，2018年。

返回頂部>> 照片說明: 工廠旁的彩墻，2018年

返回頂部>> 照片說明: 保溫棚，2018年

返回頂部>> 照片說明: 在排澇節(jié)制閘邊的垂釣者，2017年。至1991年底，墾區(qū)共建有調(diào)節(jié)水量的節(jié)制閘89座。

返回頂部>> 照片說明: 在墾區(qū)河道邊游玩的青年，2018年。墾區(qū)主要河流有86條，全系人工開挖，總長428.05公里。

返回頂部>> 照片說明: 廢棄的水文觀測站，2019年。大面積圍墾不僅帶來了土地，也改變了自然，水文觀測站外的江面已非常狹窄。

返回頂部>> 照片說明: 拆除中的水泥廠，2017年。隨著城市化的深入，墾區(qū)不少高耗能、高污染的企業(yè)被關停淘汰。

返回頂部>> 照片說明: 簡易停車場，2017年。

返回頂部>> 照片說明: 在簡易工棚上除雪的民工，2018年。2017年起，墾區(qū)靠近市區(qū)的范圍開始大規(guī)模的城市改造。

返回頂部>> 照片說明: 城鄉(xiāng)結(jié)合部，2019年。

返回頂部>> 照片說明: 墾區(qū)開發(fā)的房地產(chǎn)項目，2017年。隨著G20峰會的召開，以及未來亞運會和浙江省大灣區(qū)建設的利好，墾區(qū)房地產(chǎn)建設如火如荼。

返回頂部>> 照片說明: 蕭山寧圍亞運村建設現(xiàn)場，2018年。2022年杭州亞運會將在此舉辦，而亞運村的所在地正是當年順壩圍墾區(qū)。

返回頂部>> 照片說明: 一年一度的“橫渡錢塘江”活動開始前，游泳學校的學生聚在一起合影留念，2018年。滄海桑田，歷史和未來匯集于此。

拍攝地點：浙江蕭山拍攝時間：2019-09-13

作品標題: 圍墾地

作品介紹: 圍墾，指用堤壩把沿江灘地圍起來開墾。蕭山圍墾是人類改造自然的一個極有研究價值的樣本，其歷史可上溯至唐代。隨著錢塘江流道的變遷，蕭紹農(nóng)民“涂漲就開墾，坍江即逃難”。1949年建國后，為消除沿江人民因“坍江”決堤而流離失所、家破人亡的災難，開發(fā)利用錢塘江灘涂資源，將治江與圍涂結(jié)合起來，一期期大規(guī)模的圍墾應運而生，1958年--1995年，蕭山共進行17期萬畝以上的圍涂，圍墾總面積達到51.82萬畝，成為世界圍墾史上的奇跡。現(xiàn)存反映蕭山圍墾的圖片大多具有時代宣傳的特質(zhì)，瀏覽這些圖片很容易使人提出這樣的問題：圍墾為生活在這片土地上的人帶來了什么？是什么促使數(shù)以萬計的農(nóng)民在寒冬臘月赤腳奮戰(zhàn)在錢塘江灘涂上？經(jīng)過多年的變遷，當年的圍墾地現(xiàn)在又會呈現(xiàn)出怎樣的景觀？就未來而言，如何衡量圍墾的得與失？作為生長在蕭山的攝影人，我嘗試著通過影像來解答這些問題，這既是我對圍墾帶有個人色彩的一種觀看方式，也是對自身鄉(xiāng)土文化的反思，同時也是基于現(xiàn)實對處于巨變當中的家園及社會的記錄。我盡量通過平鋪直敘的方式在歷史與現(xiàn)實中尋找平衡點，讓自已的影像成為了解、剖析圍墾這一樣本的一個入口。

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